Театры Москвы

Не с театра начиналась Москва. Более пяти веков наша столицаобходилась без постоянной сцены и специальных помещений длялицедейства. Представляли, скоморошничали и плясали, гдепридется, куда позовут. Право на это надо было завоевать вборьбе с церковью и канонами. Со временем строительствотеатральных зданий стало важным событием. Многие из них ссамого начала своего существования превращались вопределенную достопримечательность и жили долго, пока несгорали, их редко сносили, чаще достраивали и перестраивали. Представительные театральные сооружения зачастуюформировали планировку центральных ансамблей. Это былипамятники культуры определенных эпох. Театры в прошлом инастоящем являются излюбленной темой проектирования. Многоизвестных архитекторов с увлечением работали в этой области,оставив после себя примечательные постройки. Еще античныезодчие вдохновляли Палладио и Серлио, открывших новуюперспективу на итальянских сценах эпохи Возрождения.Французы и немцы, заразившись этой увлеченностью,разрабатывали новые догматы построения сцены и зала. Авслед за ними и наши архитекторы: Тома де Томон вПетербурге и Одессе, Росси в Москве и Петербурге, Кваренги,Растрелли, Бове - целое созвездие лучших зодчих России. Всеони придавали важное значение театру как ансамблеобразующемуэлементу. О театрах, существовавших до середины XIX века,сохранились лишь рассказы, записанные в виде историй,воспоминаний, даже романов, и небольшое количествонесовершенных рисунков. Вторая половина XIX века частичнозапечатлена на фотографиях. От первой четверти нашего векасохранился звук живого голоса на шипящей пластинке.Последние 65 лет театра увековечены кино. Но 20 столетийтеатральной истории мира не оставили нам ни подлинных живыхдвижений, ни голоса, ни света. И только одно - стенысооружений, камни, сценические порталы, которых касаласьрука великих артистов, музыкантов, художников, дирижеров,смогли сохранить до наших дней подлинность хотя бы части тойобстановки, которая была когда-то. Конечно, и здание не вечно. Но трудно не взволноватьсяпри мысли, что ты входишь через ту же дверь, через которуювходил Пушкин, можешь подняться по лестнице, по которойходил Чайковский, видишь дирижерский пульт, за которым стоялРахманинов, сидишь в том же зале, где 165 лет тому назадиграл Ференц Лист. В камне свидетельство былых времен долго просуществуетдля будущих поколений. Однако многое уходит безвозвратно. Не все москвичи знают, где был Арбатский театр, ивообще, что был таковой и что в течение двух лет он былсамым главным театром старой столицы. Погибли почти вседерявянные сооружения прошлого. Например, трудно догадатьсянашему современнику, почему одна из аллей, ведущих кстадиону "Динамо", называется Театральной... Итак, давайте проследим театральную историю Москвы. История театральных сооружений Москвы также, как и всейРоссии, подтверждаемая документами, начинается с конца XVII века, а для глаз нашего современника театральная Москваначинается позже - с Театральной площади. Почти на два векавперед это место для строительства театров определили в 1702году дьяки Посольского приказа отнюдь не из любви к театру,а желая удалить его как можно дальше от Кремля. ПОТЕШНЫЙ ДВОРЕЦ В КРЕМЛЕ В 1651 году между Троицкими и Боровицкими воротамиКремля для боярина И.Милославского были построены палаты.Однако дворцу не суждено было оставаться жилым сооружением.В 1668 году дворец перешел в казну и в течение несколькихлет совершенствовался для потех (1669-1679). С 1679 годаздесь для узкого круга царской семьи устраивали различныеувеселения. По существу, это было уже первое в Москветеатральное помещение. В 1679 году его соединили переходомна столбах с царским дворцом и пристроили дерявянные хоромыи терема. Сохранилась акварель Р.Алексеева с изображениемэтого Потешного дворца, неоднократно он фигурирует и вхудожественной литературе. В то время это было довольносложное сооружение, местами двух- трех- и дажечетырехэтажное с крутыми наружными лестницами и крыльцами.На верхних этажах некое подобие полуколонн, окна имелиобрамление валиком, типичное для архитектуры XVII века.Живописная композиция здания с белокаменными деталями ивисячими гирьками на крыльцах, по всей видимости, хорошосочетались с соседним Теремным дворцом, близким к нему поархитектуре, и домовой церковью. В 1806 году здание приспособили для дома московскогокоменданта. В оформлении фасада появились модные тогдаготические элементы - влияние романтичесеой архитектурыБаженова и Казакова. В 1874-1875 годах готику уничтожили и предпринялипопытку восстановить фасады под XVII век. Многократная сменаназначения и время неотвратимо исказили облик этогоинтересного памятника, только южный и северный фасадысохранили в какой-то степени первоначальные черты. В 1977 году специальной мастерской ГлавАПУ Москвы былподготовлен проект реставрации этого редкого памятника XVII века. КОМЕДИЙНАЯ ХРАМИНА НА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ в 1702 году из Данцига в Москву по приглашению Петра I прибыл с восемью артистами Иоганн Кунст - антрепренер иактер странствующих англо-немецких трупп. Поскольку к этомувремени от театров Алексея Михайловича не осталось и следа,спектакли давались в большой зале покойного Лефорта.Одновременно Петр I приказал построить специальное (первое вРоссии) театральнок здание для публичных представлений.Разместить его в Кремле не разрешали консервативные дьякиПосольского приказа, дабы не иметь внутри Кремля "бесовскоеигрище". Они предлагали построить театр на Неглинной, но поволе царя уже к концу 1702 года