Хорова творчість ЮРІЯ Фалік

Міністерство загальної та професійної освіти РФ
Самарський державний педагогічний університет
Інститут художньої освіти

Хорова творчість ЮРІЯ Фаліка
РЕФЕРАТ
Борисової Є.



САМАРА
2003

ЗМІСТ
Введення ................................................. .................................................. ........... 3
1. «Осінні пісні ».............................................. ........................................ 4
2. «Два сольфеджіо ».............................................. ..................................... 6
3. «Незнайомка »............................................... ............................................ 7
4. «Зимові пісні ».............................................. .......................................... 8
5. «Естонські акварелі ».............................................. ............................... 11
6. «Поезія Ігоря Северяніна »............................................. ....................... 13
Висновок ................................................. .................................................. ...... 16

Введення
Є композитори, творчість яких відразу ж, з перших опусів, набуває широкої популярності, є композитори, творчість яких приваблює, перш за все, професіоналів, але є композитори, твори яких, не спалахуючи і не пропаде, як метеори, горять рівним світлом і з кожним роком все більш і більш зацікавлюють слухачів, переконують глибиною і цінністю змісту і живуть стійкою, значною життям.

Цей рід музики не відразу привернув увагу композитора. Але, зіткнувшись одного разу з хором, він відчув смак до хорової фактурі і дуже скоро знайшов свій стиль письма. Сфера змісту його хорової музики досить широка і різноманітна. Але за винятком «Двох сольфеджіо» всі хорові цикли можна віднести до ліричного жанру. Своєрідність цієї лірики полягає в тому, що вона персоніфікована. У ній немає ні «я», ні «ми». Почуття передані тут завжди крізь призму пейзажу, жанру, вираз їх символічно алегорично.
У цілому для хорового стилю Фаліка характерно подолання усталених канонів, розширення, збагачення засобів виразності. Він ставить перед хором, так само як і перед квартетом, оркестром або сольним інструментом, важкі і незвичні завдання. Важкі нетривіальні, але здійсненні й виконання їх обіцяє завжди щось цікаве. Хор виступає у Фаліка в різних амплуа, в різних ролях і як один голос, і як ансамбль, і як оркестр. Хорова музика часто виходить за рамки звичних середніх темпів, гладкою артикуляції, милозвучних поєднань, середнього діапазону. Композитор любить і швидкі темпи, і незвичні staccato, і glissando, і пасажі, і різкі дисонанси, кластери, політональності. У виконанні все звучить, не викликаючи жодних сумнівів в органічності хорової природи музики. Секрет подібного ефекту, насамперед у плавному голосоведення, в чітко розставлених слухових опорах в кожній партії, в суворій логіці розвитку.

Далі пропонуємо детальніше розглянути окремі хорові твори Ю. Фаліка.

1. «ОСІННІ ПІСНІ»

Присвячується пам'яті батька

У музиці Фаліка цей цикл - один з прикладів близькості з Мусоргським і частково з Свірідовим. Хоча в циклі немає жодного есенинского тексту (взагалі у творчості Фаліка поезія Єсеніна не знайшла поки собі місця), все ж таки віє від нього єсенінській сумом, російської осінньої сумом.
У драматургічному розвитку циклу можна простежити певну лінію наростання драматизму. Розглянемо кожен з хорів в їх послідовності:
Перший хор, «Відлітають птиці за море» (слова Д. Кедріна), витриманий у оповідних тонах. Цьому сприяють наступні засоби музичної виразності: розмір 9 / 8 і 6 / 8, баладний ритм, розмірені чергування груп хору, неквапливе варіантний розвиток. Так само характерні дуже м'які, як ніби бляклі гармонійні фарби, в основному мінорні, з ненав'язливими проблисками мажору.

Хор складається з двох великих частин-строф, не збігаються з розподілом на строфи тексту (внаслідок часткового повторення тексту другий строфи в музиці виникає додаткова четверта строфа). Така композиція дозволяє широко розвинути основний настрій і значно відтінити кульмінацію в четвертій строфі. Тут несподівано гостро і експресивно виділені слова: «На листі горобин продрогнувшіх заблищить холодний піт». І метафора «холодний піт на листі горобин» несподівано знаходить інший сенс: холодний, передсмертний піт. Далі обережно і приглушено звучить завершальне двовірш: «Дощик, сірий як горобчик, їх по ягідці склюет». Це лише скороминущий драматичний штрих.

Другий хор, «Достигає брусниця» (слова К. Бальмонта) ще більше поглиблює сумний настрій першого. Широка, розмашиста діатонічна тема до кінця все більше звужується, згортається. В інтервальному відношенні тут панують терції і малі секунди. Епічний тон розповіді змінюється плачем, повним щемливої смутку.

Потім на тлі рівного розвитку динамічно виділяється фраза:
«І від пташиного крику в серці стало сумніше». Ці слова різко виділяються своєю гостротою звучання, як раптово зметнувся крик.
Таким чином, це ще один прорив драматизму, який поступово наростає з кожною новою частиною циклу.

Третій хор, «Піднялася, шуми