Творчество Н.В. Гоголя и поэма "Мертвые души"

Реферат

на тему: "Творчество Н.В. Гоголя и поэма "Мертвые души""

Николай Васильевич Гоголь родился 20 марта 1809 г. в Полтавской губернии, в Больших Сорочинцах Миргородского уезда. Его детство прошло в небольшом поместье, где жизнь текла мирно и естественно. В гимназии высших наук города Нежина Гоголь получил довольно глубокое образование, здесь сложился его характер (наблюдательность, остроумие, умение "характеристически" воспроизвести особенности поведения какого-либо человека). Юноша мечтал о жизни в Петербурге и "служении государству". Но поначалу его преследовали неудачи. Приехав в Петербург, он не смог найти достойную гражданина государственную службу, провалилась его попытка поступить на сцену. Он вынужден был довольствоваться местом переписчика бумаг в департаменте... Но после успеха первой повести из цикла "Вечера на хуторе близ Диканьки" - "Вечер накануне Ивана Купалы" - он оставляет службу в департаменте. Очень важными для молодого писателя было знакомство с Пушкиным и его друзьями, их одобрение и поддержка.

"Вечера на хуторе близ Диканьки" ( 1830) привлекли внимание читателей широким обращением к устному народному творчеству. Они внесли в русскую литературу свежую струю - светлый мир мечты, сказки, поэзии. В повестях, вошедших в этот сборник, воспевались труд и любовь как основа народной жизни. Уже в первых произведениях Гоголя звучит тема денег, богатства, убивающих человеческую душу. "Это был совершенно новый мир творчества, которого никто не подозревал и возможности", - писал Белинский.

Сборник "Миргород" (1835) написан в совсем другой тональности. На этот раз предметом изображения стал мир мелкопоместного дворянства, окутанный тиной жизненных мелочей. Этому миру противопоставлены героическая эпопея ("Тарас Бульба") и трагические тайны бытия ("Вий"). У Гоголя двойственное отношение к обитателям поместий - он то прибегает к сатире, то поэтизирует патриархальный быт и доброту, которая, по его мнению, угасает в современном человеке.

В 1842 г. увидели свет "Петербургские повести", над которыми Гоголь работал в течение семи лет. Все произведения этого цикла связаны общей темой: монументальным образом Петербурга николаевской эпохи.

Картина города, огромного и разного, блестящего и шумного, жестокого и нищего, складывается по кусочкам из разных повестей, в которых много условного, даже фантастического.

Главная улица Петербурга - Невский проспект. Повестью под таким названием открывается цикл. Именно здесь Гоголю удается показать "две полярные стороны одной и той же жизни" (В.Г. Белинский). Шумная, суетливая толпа, гуляющая по Невскому, - фон, оттеняющий искренность чувств и веру в истинную красоту героя повести художника Пискарева. Но чистые мечты о красоте оборачиваются для Пискарева полным крушением всякой веры в жизнь и даже безумием. Мечта терпит крах в "царстве пошлости", считает писатель. Зато отсутствие возвышенных, чистых помыслов, примитивные потребности удерживают на плаву другого героя повести - поручика Пирогова. Он полностью потерял чувство собственного достоинства, утратил себя как личность (выпоротый, он танцует на балу), что позволяет ему сохраниться на Невском проспекте.

Художник и поручик - представители разных социальных типов. Первый из них - это накал эмоций, некая индивидуальность, а второй - олицетворение пошлости, власти чина, отсутствие личности.

В повести "Портрет" раскрыта проблема сущности и назначения искусства. Оно, по мысли Гоголя, должно отображать все стороны действительности. Художник должен не копировать действительность, а, следуя своим замыслам, идеалам, творчески преобразовывать ее. Трагедия художника Чарткова в том, что между ним и изображаемой им жизнью встали деньги. Желание быстрой славы и богатства развратило душу художника. Он идет навстречу вкусам толпы, отказываясь от своей творческой индивидуальности, и гибнет как личность, как художник. Вновь, как и в первой повести, торжествует пошлость.

Тема чина - главная в "Петербургских повестях", блестяще раскрывается писателем в повести "Нос". Личность человека не имеет значения, важно лишь внешнее благообразие. Недопустимо отличаться от других, выделяться из толпы. Звание чиновника обязывает иметь нос, а коллежский асессор Ковалев нос потерял - в этом причина его "трагедии". Нос же, существуя самостоятельно, имеет все аксессуары "значительного лица" (мундир, шпагу, шляпу с плюмажем), поэтому принимается в обществе с почтением. Характерные черты николаевской эпохи - военный дух, бездумное послушание, недопустимость проявления индивидуального - показаны в соединении действительного и фантастического. Открытие Гоголем реалистического гротеска будет потом использовано и развито другими писателями. И в частности Салтыковым-Щедриным в "Истории одного города" и в сказках.

В "Записках сумасшедшего" изображена трагедия "маленького человека", попытавшегося освободиться от всепобеждающей власти чина, вообразив себя испанским королем. А началось все с того, что молодой человек, чтобы выбиться в люди, стремится всеми правдами и неправдами получить чин. Все в Петербурге внушало ему, что достоинство человека зависит от