Нарушение границ в прозе Патрика Зюскинда

Патрик Зюскинд стал одинаково успешен как драматург, прозаик и автор сценариев. Популярность ему принесла его первая пьеса «Контрабас», написанная в форме монолога в 1981. Спустя три года в издательстве «Диоген» он публикует роман «Парфюмер», который сделал его всемирно известным. 1987 год – Зюскинд публикует новеллу «Голубь».

Практически во всех произведениях Патрика Зюскинда главный герой – «маленький человек», который пытается, а зачастую даже не пытается заявить о себе миру. Складывается ощущение, что каждый его текст носит оттенок психологической автобиографии. Он не даёт интервью, в публикации существует лишь три его фотографии. На сегодняшний день неизвестно, где именно он проживает, в Париже или во Франции, тем более, есть ли у него семья и дети. О многом говорит и тот факт, что в 1986 году – во Франции Зюскинду была присуждена премия «За лучший дебют», от которой он отказался.

Он создал поистине гениальные вещи, которые пользуются успехом у современной публики. Безусловно, много шума наделала экранизация «Парфюмера», за которую сражались в течение двадцати лет. Причём, сам автор, написав это произведение, рассуждал о нём не иначе, как: «Написать такой роман ужасно. Я не думаю, что я сделаю это ещё раз». При этом, он был издан на 45 языках, включая латынь.

В «Голубке», в отличие от «Парфюмера», мы не увидим описание Парижа, да и главные герои существенно отличаются. Жан Батист Гренуй, в «Истории одного убийцы», не доволен своим положением в обществе. Он знает, что не такой как все, да и другие это замечают. Главной целью в своей жизни Гренуй считает создать поистине божественный аромат (духи). Молодой и амбициозный, он ни перед чем не останавливается.

С Джонатаном Ноэлем, из «Голубки», мы знакомимся, когда ему уже за пятьдесят. Он прошёл половину своего жизненного пути, причём, абсолютно бессмысленно. Ноэль не ждёт от жизни никаких сюрпризов или перемен, скорее, он их презирает: «Он не мог себе даже представить, что с ним вообще может произойти что-нибудь существенное, разве что только смерть. И это более чем устраивало его». Ему спокойнее от того, что ничего нового в его жизни не происходит. Ноэль живёт по начерченному графику: «каждое утро ходит на работу, вечером возвращается с хлебом, колбасой, яблоками и сыром. В Воскресенье он вообще не выходит из своей комнаты, а делает уборку и застилает свою кровать свежими простынями». Каждый его день до боли напоминает предыдущий, и это ему нравится. Ноэль сам контролирует свою жизнь. Он живёт так из года в год. Скорее всего, именно этого покоя ему и не хватало, когда он сражался в Индокитае.

Джонатан Ноэль, подобно самому Патрику Зюскинду, живёт отстранённо от других людей. Иногда даже возникает ощущение, что он их остерегается, боится общаться с ними, а может и не умеет вовсе этого делать. Он снимает очень маленькую комнатку, которую, наверно за это и любит. Создаётся впечатление, что по-другому и не может быть. Будь она хоть на два метра шире, он непременно затерялся бы в ней. Она – его ограждение от суеты, каких-либо влияний из вне. В его жизни была одна единственная любовь – его комната: «На протяжении более тридцати лет она сохранила одно важное свойство: она была и оставалась для Джонатана надёжным островом в ненадёжном мире. Маленькая комнатка нежно обнимала его, когда он вечером возвращался домой, она грела и защищала его». Когда Вас посещают гости, необходимо быть приветливым, дружелюбным. Но, стоит им уйти, Вы можете себе позволить вновь стать такими, какие вы есть. За родными стенами нет необходимости надевать маску. Можно ходить по дому в пижаме, чувствуя себя совершенно комфортно. Джонатан Ноэль не старается казаться лучше, чем он есть на самом деле, ему просто не для кого это делать. Да, он не любит общаться с людьми, но зачем ему насиловать себя, если он и так комфортно себя чувствует. В конце концов, его комнатка – единственное, что никогда его не предаст и не бросит. В ней он нашёл то, что не смог найти в браке:состояние монотонного покоя и отсутствия событий. А люди... Они – всего лишь люди, и ничто человеческое им не чуждо: «Из всех жизненных перипетий Джонатан Ноэль сделал вывод, что на людей положиться нельзя и что жить можно только тогда, когда ни с кем не сходишься близко». Ему хватало общества самого себя. Порой кажется, что люди его вовсе не интересуют.

Одним из самых главных потрясений в его жизни было, когда он столкнулся у туалета с соседом. Хуже всего было даже не то, что ему пришлось с ним перемолвиться парой слов («прошу, после Вас, о нет, после Вас, мосье, я вовсе не спешу, нет-нет, вначале Вы, я настаиваю...»), а то, что всё это происходило в пижаме! Возможно, обычный человек не придал бы этому особого значения, но Джонатан Ноэль... Для него это случай - величайший позор его жизни. Он ещё ни один день занимался самоедством по этому поводу, в отличие от соседа, который забыл это происшествие спустя две минуты, как всё-таки сходил в туалет. Но с другой стороны, для Джоната это было недопустимо. Нарушили его личное пространство, при этом (как будто этого было мало), он был в пижаме. Его не интересовали люди, но при этом было важно, что они подумают о нём. Они не должны его видеть в неприглядном виде!

Вся его жизнь меняется в один миг, когда выходя утром из комнаты, он обнаруживает за своей дверью голубя!!! Джонатану знаком каждый шорох за его порогом, он может объяснить даже саму тишину, но тут голубь! У своей двери, собственно говоря, на его территори