Особенности жанра стихотворение в прозе

Особенности жанра «Стихотворение в прозе».

Стихотворение в прозе — само название жанра сочетает в себе абсолютно противоположные литературные роды: лирику и эпос. В своей работе я хочу рассмотреть, как определяют этот жанр различные исследователи и какое место он занимает среди других жанров.

В определении этого жанра существует три подхода:

1.Одни исследователи считают, что это прозаический жанр с элементами лирики. Так, Тимофеев в «Литературной энциклопедии» пишет:

Стихотворение в прозе— термин, к-рым обозначают небольшие прозаические произведения, напоминающие по своему характеру лирические стихотворения, но лишенные стихотворной организации речи и поэтому точнее характеризуемые термином «лирика в прозе».

2.Другие, например, Гроссман, дают такое определение:

Стихотворение в прозе — лирическое произведение в прозаической форме. Обладает такими признаками лирического стихотворения, как небольшой объем, повышенная эмоциональность, установка на выражение субъективного впечатления или переживания, но не такими как метр, ритм, рифма. Поэтому не стоит путать стихотворение в прозе с такими формами, промежуточными между поэзией и прозой, а именно, с ритмической прозой и свободным стихом.

3.И, наконец, Квятковский в своем « Поэтическом словаре»

Стихотворение в прозе — условный термин, введенный в русскую поэтику И. Тургеневым, который написал ряд небольших поэтических произведений в прозаической форме. До Тургенева Ш. Бодлер написал свои «Маленькие поэмы в прозе». С. в п. представляет собой среднюю, промежуточную художественную форму между свободным диссметрическим стихом и прозой или, вернее, это произведение поэтическое по содержанию и прозаическое по форме. В противоположность ему встречаются произведения прозаические по содержанию и стихотворные по форме, проще говоря, — проза, изложенная стихами. Близко к С. в п. стоят некоторые виды фрагментарной литературы. С. в п. является труднейшим литературным жанром.

Первый подход характерен для представителей формальной школы. Так, Томашевский считал жанры устойчивой «группировкой приемов», которые «зависят от обстановки возникновения, назначения и условий восприятия произведения, от подражания старым произведениям и возникающей отсюда литературной традиции». Таким образом, внимание уделяется только внешней стороне жанра. С этой точки зрения вполне резонно считать стихотворение в прозе прозаической формой, лишь имеющей некоторые особенности как нехарактерную для прозы ритмику, создаваемую обилием пауз; интонацию,создаваемую большим количеством восклицательных предложений; небольшой объем и членение на абзацы, напоминающее деление на строфы.

Но тогда совсем не учитывается такое понятие как «жанровое наполнение». Его впервые ввел М.М. Бахтин, сказав, что жанровая форма неразрывными узами связана с тематикой произведения, его жанровой сущностью. Тогда понятен подход Гроссмана, обратившего внимание на смысловые особенности стихотворения в прозе: повышенную эмоциональность стиля, круг образов мотивов, идей, характерный для поэзии, обычно бессюжетная композиция, общая установка на выражение субъективного впечатления или переживания.

И, наконец, третий подход обращает внимание на культурно-исторический аспект. При всех его недостатках, это весьма важно.

Форма стихотворение в прозе определилась в эпоху романтизма с его культом лиризма и стирания граней между жанрами. Одним из истоков была древняя европейская религиозная лирика в прозе, идущая от Библии.Другим истоком стала французская традиция прозаического перевода иноязычных стихотворений. Первым образцом этого жанра стало произведение А. Бертрана «Ночной Гаспар, фантазии в манере Рембранта и Калло» (изд. В 1842 году)

термин «стихотворение в прозе» был введен Ш. Бодлером для обозначения своих лирических миниатюр из цикла «Стихотворение в прозе» («Парижский сплин» 1869 год). Вслед за Бодлером этот жанр разрабатывали символисты, например, А. Рембо («Озарения», «Сквозь ад»). В русской литературе этот жанр

развил И.С. Тургенев, его стихотворения в прозе остались классическим образцом жанра, но развития этот жанр не получил, хотя к нему и обращались русские символисты, например, А. Белый.

Квятковский определяет стихотворение в прозе как промежуточный жанр между лирикой и прозой, обращая внимания на эпоху его возникновения, когда границы между родами стирались. Но, на мой взгляд, его определение несколько упрощено. Произведение, поэтическое по содержанию и прозаическое по форме — не учитываются такие тонкости, как особый синтаксис, интонация, не характерные для прозаического произведения; присутствие иногда, пусть и рудиментарного сюжета (а в лирике сюжета как такового вообще нет). Из его определения следует, что этот жанр — какое-то механическое сочетание лирики и прозы. Стихотворение в прозе все-таки является особым жанром, где характерные черты лирики и прозы сочетаются куда более органично.

В качестве примера я бы хотела предложить анализ стихотворения в прозе А. Рембо «Вульгарный ноктюрн» из поэтического сборника «Озарения» (перевод

Кудиновой).

Ноктюрн — 1.Сочинение для фортепиано неопределенной формы мечтательного характера (Шопен, Фильд)

2.Серенада для духовых или струнных инструментов (Виотти, Верди).

Вульгарный — 1.Пошлый и грубый, непристойный.

2.Упрощенный до искажения, опошления.

Вульгарный ноктюрн — в первую