Литературная и личная судьба Афанасия Афанасьевича Фета

Литературная и личная судьба Афанасия Афанасьевича Фета (1820-1892) -одного из самых "светлых" русских поэтов, певца природы, любви, многиестихотворения которого с необыкновенной силой передают непосредственнуюрадость бытия, сложилась непросто и подчас принимала трагический характер. Фет умер глубоким стариком и до последних своих дней сохранялспособность и стремление к творчеству. Много раз заявляя о своем отказе отлитературной деятельности и уходе в чисто практическую, частную жизнь, онпосле перерывов и временных пауз возвращался к поэзии, снова и сноваоттачивая свой чрезвычайно своеобразный, поражавший современниковхудожественный дар. "Дарование Фета совершенно самобытное, особенное, дотого особенное, что особенность переходит у него в причудливость, подчас всамую странную неясность, или в такого рода утонченность, которая кажетсяизысканностью", [1] - писал Аполлон Григорьев, бывший одним из первых егосоветчиков в творческих делах. Друзья и знакомые Фета, тонкие ценителиискусства - Л. Толстой, И. Тургенев, Н. Некрасов, В. Боткин, П. Анненков,А. Дружинин и другие - спорили о содержании его стихов, которые волновалиих, но не всегда легко поддавались логическому истолкованию. Фет терпеливовыслушивал дружеские упреки в "темноте" или непонятности того или иногооборота в стихотворении и охотно уточнял, исправлял, а подчас и упрощалсвой поэтический текст. Он стремился передать топкие субъективныепереживания объективно, сделать их доступными читателю. И в большинствеслучаев писателю удавалось этого достигнуть. Стихи Фета, содержание которыхподвергалось бурным обсуждениям в кругу писательской элиты, получали весьмаскоро широкое признание в среде менее искушенных читателей, особенно средидемократической молодежи. Героиня романа Н. Г. Чернышевского "Повести в повести" заявляла, чтопосле Н. А. Некрасова Фет - "даровитейший из нынешних наших лирическихпоэтов <...> Кто не любит его, тот не имеет поэтического чувства. Яполагаю, что имею его. Поэтому я люблю г. Фета". [2] И автор согласен сосвоей героиней. Роман изобилует цитатными вкраплениями стихотворений Фета. Однако далеко не всегда отношения Фета и его читателей и критиковскладывались идиллично. В политической обстановке 60-х гг. Фет, принципиально отстаивавшийнезависимость искусства вообще и поэзии в особенности от "злобы дня" ипозволивший себе вместе с тем ряд грубых выпадов против "нигилистов", т. е.революционной молодежи, критиковавший пореформенное положение в деревне сконсервативных позиций, вступил в острый конфликт с той частью публики,которая создала успех его поэзии,- с демократическим читателем. Интерес кего творчеству резко упал, в течение ряда лет он почти не печатался, имногие читатели лучше знали популярные пародии на Фета, чем его стихи. Уже в студенческие годы Фет, окруженный стихией поклонения Гегелю,вырабатывал, отталкиваясь от мнения среды, свой взгляд на философскиевопросы. Есть основание думать, что его философские занятия этого временивключали ознакомление с творчеством Шеллинга. Романтическая философия Шеллинга, отрицавшего прогресс в томнепосредственно историко-общественном смысле, в котором его трактовалГегель, могла оказать влияние на формирование взглядов Фета. В конце 40-хгг. в России, когда политическая реакция обрушила свои наиболее тяжелыеудары на литературу и на мыслящую часть общества, утверждение независимостипоэзии от "злобы дня", ее самостоятельности и неподсудности мнениям"непосвященных" могло приниматься как защитное действие, как форма протестапротив диктата правительственных чиновников и цензуры. В 60-е гг. исторический скептицизм Фета перешел в открытую и дажедемонстративную вражду к силам, ведущим борьбу за общественный прогресс, вненависть к "теоретикам", утверждающим, что перестройка общества на основеразума может дать счастье человечеству. Первый сборник Фета "Лирический пантеон" был издан в 1840 г. заподписью "А. Ф.". Стихотворения, опубликованные в этой книге, в своембольшинстве обнаруживали еще следы подражания и ученичества, однако критикаобратила внимание на выступление молодого поэта. Белинский, упрекая П. Н.Кудрявцева за то, что в своей благожелательной рецензии на "Лирическийпантеон" в "Отечественных записках" тот слишком строг к молодому поэту,"чересчур скуп на похвалы", добавлял: "А г. Ф. много обещает". [3] Появление новых стихотворений Фета в журналах в начале 40-х гг.принесло известность его имени. Многие произведения Фета, положенные намузыку композиторами, стали популярными романсами. Стихи его полюбиличитатели. "Из живущих в Москве поэтов всех даровитее г-н Фет", [4] -категорично заявил Белинский, положительное отношение которого к творчествуавтора "Лирического пантеона" не только сохранилось, но и упрочилось. Однако литературные успехи не дали Фету определенного места вобществе. Студент Московского университета, признанный многообещающимпоэтом, по окончании университета он вынужден был скитаться не глухимпровинциальным углам, вращаться в кругу армейских офицеров-однополчан иместных помещиков, не знавших его поэзии, чуждых его духовным интересам.Подготовленный им в 1847 г. сборник вышел лишь в 1850 г., небрежно изданныйи плохо оформленный. Однако сборник 1850 г. подводил итог первому периодудеятельности Фета. Здесь в полной мере отразилось художественноесвоеобразие его поэзии, определился круг тем, мотивов, обр

Внимание, отключите Adblock

Вы посетили наш сайт со включенным блокировщиком рекламы!
Ссылка для скачивания станет доступной сразу после отключения Adblock!

Скачать